访谈:80后歌剧演员张英席《咏别》挑战同性之爱

　　主持人：各位网友大家好！非常感谢大家收看我们的《明星在线》，我是主持人黄锐，今天的天气非常的阳光，所以让我们感觉在这样的气温当中，可以和不一样的人来进行一番对谈是一件很不一样的事情，我觉得不一样的原因，看到的抬头就让我觉得很不一样，是中国著名美声歌唱演员，世界知名的男高音歌剧演员，还是中国音乐学院声乐系的教师，我们热烈欢迎张英席老师，张老师欢迎你。前面这一段真的很难介绍清楚的，有一个介绍很让人眼前一亮，歌剧演员，而且非常非常著名的，所以给我们的感觉是让我会有印象当中的样子，所有人都会有印象当中的感觉，所以我才说今天为什么感觉会不同，你今天在我面前出现的时候，这跟我们平时年轻人碰到的感觉一样的。我见到过其他的歌唱演员或者是唱歌剧一些老艺术家们，我觉得气质还是会不同。

　　张英席：我自己倒没有刻意去怎么样，可能生活中就是这样一个人，也可能自己也是80后，生活中可能很多年轻的元素都陪伴着我长大，我已经习惯了，习惯了谁风格，进入古典圈，我觉得比我同龄人稳重一些，一些嘈杂的事做不来，我后来才感觉到的，以前不觉得。

　　主持人：是不是学古典，然后唱歌剧真的让人保持特别平常平静的心态，让自己情绪特别稳，情绪才能把控。

　　张英席：这是专业需求，我们这行是不练不行，不背不行，因为你不背就上不来台，我们经常几百页的总谱子，而且是外文，意大利文的，不背上不了台，而且背不是一般的背，背的时候得是下意识的，才能跟交响乐队合作起来，这个行业的要求，没办法，玩不了，只能背，小时候不懂事，觉得选择这个行业太枯燥了，我怎么干这一行呢，后来随着取得一点点小成绩，总是鼓励你，然后你就特坚定爱上它，开始琢磨它，等你后来把它当成兴趣以后，发现这个行当每天在家里练，大概拍一个多月以后上台排一次歌剧。

　　主持人：在舞台上那一刻是你觉得都是值得的。

　　张英席：那一刻特幸福的。

　　主持人：前面聊这一段比如从事歌剧这个人小小的概念，更重要的我们想告诉大家在这个月30号有一个最新的歌剧跟大家见面了，歌剧的名字叫《咏别》，咏不是永远的永，永远的永前面加一个口字，这个歌剧说的什么样的故事，给大家说一下，每个歌剧都有自己的故事，它有什么特别之处？

　　张英席：一个歌剧的主线，不成文的规定都是以爱情为主线，我们这个也没有逃脱，我们可以用英文better来形容它，它更甚、更不同，它会加入一些等于男性和男性的一种恋爱，就是同性恋的那种感觉，恋爱方式在里面。

　　主持人：这在歌剧历史上很少见。

　　张英席：头一回，据说所知头一回，很敏感的题材。

　　主持人：为什么做这么敏感的题材。

　　张英席：这也是人家北京国际音乐节，委约方约的题材，好像是德国方委约的做的。

　　主持人：这个故事发生在中国？

　　张英席：发生在中国上世纪20年代，有一点点《霸王别姬》的主线条，我主演的唐麒声角色是一个书香门第，是一个非常追求艺术和文化，但是不愁吃不愁穿，写作，搞文笔的人，他非常深爱京剧艺术，那个时候没有歌剧。他很偶然的机会被戏班的老板邀请到戏班来，希望救活这个戏班做一部戏，写一部戏，后来碰到这个霸王，他喜欢上这个男性，他对他可以说是一见钟情，看到以后，他有他身上看到的东西的闪光点，他决定留下来，为他好好创作一部戏，帮他完成心目中的愿望。演员的愿望当然希望在舞台说展现自己，然后他默默帮助这个哥们，来帮助他。所以为什么这个故事很复杂？就是别姬这角色，这个女性，原来是我的仆人，后来在科班里做了演员了，我写《霸王别姬》这部戏，成全了霸王和别姬，等于霸王爱上了别姬，因为长时间的工作和合作在一起，但是别姬又喜欢我，因为我是她年少时的梦想，因为我是少爷，她是家里的仆人，对我崇拜的感觉，突然看到我在科班里给她写东西，等于很复杂三角恋情的关系。

　　主持人：其实你对霸王情有独钟的人？

　　张英席：对。

　　主持人：你真的蛮复杂的，蛮纠结的，现在话也是很纠结的感情。这个故事刚刚讲了，其实也没有说的那么复杂，我相信大家通过歌剧的表现很容易理解。我现在想歌剧这个题材如此的新颖，并且如此的大胆，在歌剧史上唯一一个来讲说同性之间的情爱的故事，您当时出于什么样的想法一定来接这个事呢？

　　张英席：演员不管歌剧演员，我们歌剧演员更多以唱为主，歌剧演员也是演员，也希望尝试不同的角色，我以前演的古典音乐，古典歌剧，比如《茶花女》这些，这些戏翻来复去怎么演都固定在那儿了，故事、音乐在那里，再怎么调新包袱出来都是固定化的，演出来比较套路化的。新戏比较难一些，新戏要求多一些，像这种戏演起来比较过瘾，制作团队很强大，中国古典歌剧最一线的音乐制作班底，我想这个过程很幸福，所以我特别高兴能跟大家从零到一这部戏拉下来。

　　主持人：你当时想着给自己一个机会，可以更多把自己的想法放进去，因为它是全新的东西。

　　张英席：也算是对自己的一个锻炼，一个挑战，肯定很巨大的挑战。

　　主持人：身边其他的一些人，一些老的，或者一些其他专业的演员对这个戏怎么看？

　　张英席：他们没看过应该，我的同行和我的前辈们没看过大部分没看过。他们知道这个事，还没有坐在底下看这个戏，30号才开始公演，这个事应该知道的，抱着比较期待和观望的态度，毕竟很新鲜，大家还没有人尝试这个事，看能不能表达清楚。

　　主持人：剧里面的唐麒声形象很突出，出场一身白色的衣服，很飘逸。

　　张英席：非常干净。

　　主持人：而且在演绎这样人物的时候，跟你自己来说有距离吗？

　　张英席：肯定跟我，首先我那个倾向肯定没有，就比较正常，但是你要往那里开始想。

　　主持人：你怎么想啊？

　　张英席：演员在台上只要对手一给点，你自然就进去状态，专业演员。他们老开玩笑，你要找生活。

　　主持人：这到哪儿找生活。

　　张英席：这个找生活比较难，过程很好玩。

　　主持人：也会辅助其他作品，了解看一些东西，了解一些东西，让自己懂。

　　张英席：肯定会。 比如说电影版的《霸王别姬》，张国荣版的，人家专门刻画角色的，和我们歌剧可能还达不到那样细密的，因为它靠镜头说话的，我们舞台很远，靠那个不能借力气打力，太远了，我们要做夸张，适当放大的。因为这个戏我经常讨教中央戏剧学院的朋友，或者专门搞舞台艺术，表演艺术的人，看他如何抓这种角色的点，歌剧演员说实在的总是在表演方面蜻蜓点水，一带而过，我们一直靠唱，用声音来诠释角色的事情比较多，遇到特别特定的角色，光靠唱显然表达不出来，不可能表达出来，又新，别人又不知道这个故事，如果大家都知道这个故事，你站在台上大家知道你是同性恋，谁谁谁倾向的，大家都知道你是张国荣演的角色，那就OK了，大家不知道，你又不表达不出来，不演出来，很难让人明白，这个戏又是殉情自杀，为爱而死，要演成哥们的话，你为什么为哥们，就离开了，不行，一定要表演出来，想法设法找点让人看明白。

　　主持人：这跟传统的经典的歌剧表演方式上也会不一样，也会加入一些更形象化的东西，让大家通过除开音乐之外，你的形体人物状态来了解这个人，毕竟是全新的人。

　　张英席：全新的人，演中国和西方戏不一样，意大利人是这样的表达方式，拿一杯茶啪给你倒上这杯茶或者咖啡，他很外露。20年代中国应该还很繁荣，还没有抗日战争出现，那个时候书香门第的人很内敛，我们汉族人很内敛，对爱的表达不言，但都在内心里藏着，我喜欢你，但是我会默默的帮助你，会告诉你这是我们汉族人的表达方式，跟西方人的表达方式是两种方式，我们搞西洋歌剧的人，可能常年接触都是西洋文化，接触都是西洋的音符，西洋的文化方式，你才能在舞台上尽量的像西方人，别人才能让你到西方工作，要不然你唱不了西方戏，首先人家看你中国人，你形象不占优势，说白了。人家为什么要让你演，你演的再不像，人家看热闹，看笑话了，看热闹了等于。所以我们演这种角色尽量尝试安静、转变，让自己尽量的平静下来，每个动作想好了再做，不像西方人那样开朗、随意，那样就不是角色的。

　　主持人：你演的这个角色心里会不会有稍稍的小小的担心和矛盾？

　　张英席：不会，他们当时定我演的时候，可能在外形他们都考虑到了，如果把扮相打扮成那样的感觉，会给人比较符合角色的感觉的。

　　主持人：首先不是特别阴柔的状态，一定是很阳刚，很阳光或者很有，因为他毕竟是一个文人，他出生在那个世家，有文化修养。

　　张英席：就算是有同性恋倾向的男性，也不一定一定要表现得非常的。

　　主持人：那个太符号化了。

　　张英席：太符号化了，有很多人很正常。