访谈：“蠢”爱话剧《分手大师》

　　主持人：《分手大师》第一眼感官名字上就很吸引人。我听宁财神爆料说，《分手大师》实际上是俞白眉写给妻子代乐乐的一封情书。这个时候可以让瞿颖回答一下吗？

　　瞿颖：我们莫名其妙的成了插足的了。我就不知道这是写的一封情书？

　　主持人：这是怎么说的？

　　瞿颖：我好象明白了。

　　俞白眉：我们还没有明白呢。我也是在宣传上看到这句话。那可能是财神好意在帮我宣传。

　　瞿颖：是不是情书吗？

　　俞白眉：我来试图这么解释，这戏里面有一些爱情的表白，我曾经说过这么一些类似的话。比如说：如果说这个世界上大部分人都以成功当做唯一的目标，我不敢保证，成功从来不是我人生的唯一目标。而且我也不认为一个人是不是成功要用大家都承认的成功指标去衡量。我能保证的是，结婚之后我会好好混，如果有孩子，我争取做个好父亲。现在我会争取当个好丈夫，有了孙子，我争取当个好爷爷。类似的话我确实说过。

　　代乐乐：有了爷爷以后我就争取当个好孙子。

　　主持人：这是你曾经说过的类似的这种表白的话。

　　俞白眉：我在类似的表白的话中跟她讨论过成功学的问题，我说过。这是我写的关于爱情的戏。

　　瞿颖：那你没有跟她讨论过养生学？

　　俞白眉：养生学她试图跟我讨论。

　　代乐乐：其实我们俩才算是唐大师、杨大师。类似这样的叶小春这样的角色是我想演的，我想演被伤害、甜蜜的角色。

　　主持人：你为什么想演这样的？

　　代乐乐：生活里缺。

　　主持人：甜蜜蜜应该不缺啊。

　　曹云金：被伤害还没有。

　　主持人：自虐型的。

　　俞白眉：是我做的还不够吗？

　　主持人：刚才俞老师说的就是生活，把生活中的很多东西放进去，我相信观众来看的话，他们一定会找到共鸣的地方。话剧《翠花》作为中国的第一笑剧在商业方面，基本上是属于里程碑式的作品。这一次很多人就会拿现在的《分手大师》和《翠花》来做一个比较。这一次的《分手大师》是不是也能像《翠花》那样成为另外一个里程碑？

　　俞白眉：成为不成为里程碑，我不这么说。因为《翠花》当年如果说开创了北京商业的喜剧市场。这个结果不管是我这个编剧还是邓超那个演员都没有想到的，完全是无心插柳，也有很多的类似原因。因为观众没有见过类似的戏，所以在特殊的时代就造成了特殊的效果。现在来说，观众对喜剧的认知度、鉴赏能力都在发生不断的变化。我认为想像当年那样从来没有见过舞台剧的时代，观众看那个戏的感受，这个感受我认为客观的说不会有。但是品质上来说，我认为《翠花》是我十年前写的戏。品质上讲，包括他当时所有的舞美、演员表演、各种喜剧方式，从今天来讲，我去年在做的时候就在想，其实我对他还不太满意。去年我接受采访的时候我说这还没有代表我的水平。我相信《分手大师》的剧本，从结构、从感情浓度上来说要远远超过《翠花》。这也是我们全组人看完剧本以后都有这个感觉。《翠花》的无厘头比例更高一些。是观众一直在笑，但是他还不是我最想要的那样的戏。我希望《分手大师》能说的话要多一些。我现在是35岁。当时写《翠花》的时候是25岁。25岁的我和35岁的我有不同的表达。25岁的时候可能更轻松、更无所谓，我也没心没肺，我写的戏很高兴，那个戏有它独特的青春的魅力，35岁的我还在总是喜剧，但是我看到社会上各种各样的事情，我对它有看法，我在喜剧里当然会把他们组织起来。我弄一个机关枪，我看谁不舒服，我就偷偷打他几下。我在爱情的戏里，我说好比我在下载私活，所以《分手大师》里关于这个世界，我看得更多。而且我相信《分手大师》远远高于《翠花》，《分手大师》我们确定的是女观众，全体女观众会把身上的纸巾用光，但是最后她们都会很高兴的离开。你们都坏笑了。

　　主持人：刚才那种变化，在作品上有思想的表达、可以揭示社会的现象，可以把社会现象通过包装展现在观众面前。这种一定是编剧、导演自己内心最真实的体现。生活里的体现应该是代乐乐最有发言权了？

　　代乐乐：生活里缺啊。

　　主持人：25岁的他，你跟他认识吗？

　　代乐乐：那个时候是我们第一次见面，《翠花》的前身是情景戏剧叫《网虫日记》，是他写的，我演的。

　　瞿颖：代乐乐是童星啊？

　　代乐乐：对。我以前还老上大风车呢。

　　主持人：赶紧把你以前的照片通过网友找出来。所以这种变化你是真的可以感受到，特别是在这一部剧中？

　　代乐乐：确实是。而且我也很喜欢，去年做《翠花》的时候我们的感受是一样的，我也特别想替他说，可能代表不了他。我也喜欢有表达的戏，有想说什么的戏，有看了以后说也有同样的感同身受的感觉。

　　主持人：这种体现我相信观众去到现场来看，是直接能感观的。