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　　所谓戏霸，究竟该如何看待？在娱乐圈引起了热烈的讨论。“戏霸”一说从何而来？源于李保田(李保田新闻,李保田说吧)。2006年8月，他与电视剧《钦差大臣》制片方的纠纷闹上了法庭，担任该片主演和艺术总监的李保田(李保田新闻,李保田说吧)认为该剧后期制作“注水”太多，因此李大师向公司索赔190万元。不料公司则立即提出反诉，列举了李保田(李保田新闻,李保田说吧)多条罪状：不但钦点女一号，又一手提拔儿子当主演，亲戚、朋友更是一起来上戏。此外，对于自己看不顺眼的工作人员，动不动就开除。同时，制片方更是联合了10余家影视公司举行声讨会封杀李保田，一时间，李保田成了众口一词的“大戏霸”。

　　闹了一个多月的“李保田戏霸案”终于在九月底作出一审判决，被群起而攻之的李保田最终胜诉，获赔190万元。然而，在戏霸问题的大讨论上，李保田的官司仅仅是一个开始，因为不久之后，就有媒体把姜文(姜文新闻,姜文说吧)、李保田、陈道明(陈道明新闻,陈道明说吧)、张丰毅(张丰毅新闻,张丰毅说吧)、斯琴高娃(斯琴高娃新闻,斯琴高娃说吧)、宁静(宁静新闻,宁静音乐,宁静说吧)、刘晓庆(刘晓庆新闻,刘晓庆说吧)、王志文(王志文新闻,王志文说吧)、李幼斌(李幼斌新闻,李幼斌说吧)和张铁林(张铁林新闻,张铁林说吧)列为“中国十大戏霸”。 令人觉得讽刺的是，这10人恰恰正是国内目前一批最优秀和受欢迎的演员……

　　也许高娃老师的疑问正是代表了这十位“戏霸”的心声。是不是越是大腕儿就越是有霸戏的嫌疑？“戏霸”一词虽然新鲜，可戏霸的行为其实在娱乐圈是由来已久，在早些时候一言即之曰——“耍大牌”。当然，大腕儿们的耍大牌精神早就不满足于什么迟到早退这样的小打小闹了。比如姜文，曾有报道说，拍摄《寻枪》时，整个剧组围着他转，几乎剥夺了导演陆川的权力，以致传出陆导在片场痛哭。另外，曾经闹得沸沸扬扬的《理发师》停拍事件，导火索也是由于姜文和投资人之一的陈逸飞的诸多争执，惹得这位艺术家对姜文破口大骂。

　　再比如王志文(王志文新闻,王志文说吧)，则因为《芬妮的微笑》官司事件、“口香糖事件”、“打记者事件”被公认是难以接触的耍大牌演员。 入选“十大戏霸”的行列自然是意料中的事情。现如今，戏霸的行为更多被用在了演员对参演作品的掌控上。比如说，自我中心型的戏霸，就是在拍戏过程中，不管是不是和自己的表演有关系，他们都会经常性的进行干涉。

    跑龙套的当然不能太多想法，但大牌演员想法多就很正常了。比如陈道明(陈道明新闻,陈道明说吧)，拍《中国式离婚》时，一场乘公交车的戏，他就在现场替导演决定了拍摄次序。

　　虽然这是个非常有可行性的建议，但陈道明在片场的主导气势不容置疑，当然这之后，更多的传闻是，陈道明在多部影视剧作品中随意改变剧本，为的就是突出他绝对的主角地位。

　　再比如斯琴高娃(斯琴高娃新闻,斯琴高娃说吧)，说她是“戏霸”，她还就真的霸气给你看了。近日，在她主演的《母子情天注定》发布会上，她还当着所有主创人员的面，毫不留情的批评剧名取得不好，片花剪得太差。

　　一个霸气的演员是不是就等于戏霸？这有待商榷。我们不难看出，斯琴高娃(斯琴高娃新闻,斯琴高娃说吧)在记者会的两度发飙还是出于对工作近乎苛刻的态度。但是大腕儿们敢于当众发飙，就是来源于他们成为大腕儿之后，优越感和自我中心感的强有力支持。只要是个演员，他就会尽可能希望作品朝自己角色出彩的方向去挪，越是优秀的演员就越有想法，不能因为他们有思想就被说成戏霸。但问题在于，在这种修改中，大腕儿们是不是越俎代庖、侵犯了本属于导演、编剧的权力？和斯琴高娃合作过的导演，当然没少跟这位女强人争个面红耳赤过，但据他们表示，最终妥协的几乎都是斯琴高娃。

　　照理说，“戏霸”这个头衔不应该存在于现今的影视体制内，因为再牛的大腕也不应该有投资方牛，演员是受雇于投资方，投资方有权用你或辞你。应该说，掌握资本的才是戏霸，但现在，更加有资本的反而是演员。这样的“越位”其实还是市场效应在偷偷起着作用。因为，所有的影视作品最终都得拿到市场上卖钱，而从目前来看，不认戏，光认人的现象屡见不鲜。卖片要靠大牌明星，这更助长了明星戏霸风的盛行。越是大牌明星，越是会担心戏拍坏了会砸自己的招牌，由此就会利用自己的影响力“越权”发声音。

　　有人一听戏霸就火冒三丈，有人却是泰然处之。毕竟这些大腕儿不会因为头顶着“戏霸”这顶大帽子就遭到封杀。但影视作品终究是一个集体创作的项目，一人独大对整个剧组来说是一场悲剧。关于戏霸引发的争论，其实是件好事。有则改之，无则加勉，毕竟作演员的，终极目标都是德艺双馨。但私底下，我们应该扪心自问一句，对于这些被扣上戏霸帽子的人，我们是不是也给予了充分的尊重。毕竟他们还在荧幕上感动着观众。

[来源：娱乐在线]